Застольная сюита была написана для сопровождения изысканных обедов и застолий аристократии 18 века. Однако это произведение, каждая из частей которого имеет французское название, само по себе является восхитительным музыкальным пиром.

Как правило, во времена Телемана аудитория вела себя совершенно иначе, нежели в наше время. Например, пришедшие в оперу могли во время представления перемещаться по залу, разговаривая, играя в азартные игры и закусывая. Некоторые брали с собой корзинки для пикников с цыпленком и бутылками вина, которым они наслаждались, следя за развитием действия на сцене. Обладатели частных лож могли даже предаваться любовным играм. Если же у знатного посетителя среди участников постановки, была любовница или подруга, он мог прийти только лишь затем, чтобы послушать ее арию, а затем удалиться. Оркестровые концерты требовали большей дисциплины, но и здесь публика могла разразиться аплодисментами посреди исполнения, если ей нравился какой-либо музыкальный эффект.

На начало страницы

Музыка Телемана сравнима с бегом водопада, который запечатлен на полотне Иоганна Франца Байха (1665-1748).

Сюита, то есть собрание пьес (по большей части танцевального характера), является самой известной формой барочной музыки. Вступление этой сюиты близко к миниатюрной барочной увертюре, предваряющей оперу; оно имеет три обособленных раздела (медленный, быстрый, медленный).

Полноправным участником музицирования в 18 столетии была виолончель. На этом полотне 1753 года кисти Поля Жозефа Деклоша, баварский архиепископ Иоганн Теодор (сидит около клавесинистки) изображен со своей виолончелью — может быть, он исполнял сюиту Телемана.